FREQUENCY IS THE PASSAGE OF TIME

El genuino interés de Sancho en las geometrías basadas en el sonido fue lo que lo llevó a profundizar en la investigación. Valiéndose de las tecnologías disponibles hoy, desarrolló una simulación 3D de los patrones de las placas de Chladni — pero con una diferencia fundamental respecto al experimento original: en este nuevo proceso no interviene ningún material físico. Solo cálculos matemáticos que modelan una geometría basada en frecuencias específicas y ondas sinusoidales.

El sonido, despojado de toda materia, reducido a su expresión más pura: una ecuación que genera forma. Las esculturas murales resultantes fueron talladas a mano con amoladora manual en madera de olivo de más de 400 años de antigüedad — un material con su propia historia, su propia densidad y su propio carácter. Las piezas fueron luego tensadas y suspendidas mediante cables de acero inoxidable y herrajes de aluminio hechos a mano, fijados a marcos rectangulares. La tensión física de los cables dialoga con la tensión invisible de las ondas que dieron origen a cada forma.

"2054 hz"

"1830 hz - 1539hz"

"1939 hz"

"1453 hz"

"2021 hz"

"432HZ – 610HZ – 1220HZ"

"cyma chord"

esculpiendo frecuencias de sonido

La serie "La frecuencia es el correr del tiempo", realizada en Italia en 2021, busca representar la forma tridimensional de las placas de Chladni. Estas se basan en los experimentos llevados a cabo por el científico alemán Ernst Chladni, considerado uno de los pioneros de la acústica moderna.

Las figuras de Chladni son patrones geométricos que emergen cuando una superficie vibra a determinadas frecuencias — arena o polvo fino esparcido sobre una placa metálica se organiza espontáneamente en formas simétricas y complejas al ser expuesta al sonido.

Cada frecuencia genera una figura distinta, irrepetible y de una precisión matemática asombrosa. Sancho tomó estos patrones bidimensionales como punto de partida para desarrollar un proceso propio de codificación que le permitió traducirlos en formas tridimensionales y materializarlos en escultura. Lo que Chladni registró sobre una placa plana, Sancho lo convirtió en volumen, en materia, en objeto que puede tocarse y recorrerse con las manos.

El experimento es simple en apariencia: una placa de metal, un poco de arena esparcida sobre su superficie y una frecuencia aplicada desde abajo. Pero lo que ocurre a continuación no tiene nada de simple. La arena empieza a moverse — no de forma caótica sino con una precisión geométrica sorprendente.

Se desplaza hacia los puntos donde la placa no vibra, las llamadas líneas nodales, y allí se detiene. Lo que queda es un patrón: simétrico, complejo, hermoso. La forma que el sonido deja cuando nadie interviene. Esa forma cambia según la frecuencia — más alta o más baja, la figura se transforma completamente.

Cambia también con el material de la placa y con su tamaño. Son miles de figuras posibles, cada una correspondiente a un sonido distinto. Chladni había descubierto algo que nadie había visto antes: que el sonido no solo se escucha — también se puede ver.